《中国音乐小史》--许之衡
简介：
《中国音乐小史》从历史的角度综合研究了中国二千余年来音乐的沿革及原理，内容浅显有趣，是初学中国乐律不可或缺的书籍，也是二十世纪初中国音乐研究的开拓性著作之一，全书短小精悍，深入浅出，对于今天的读者和相关研究者了解和研究中国音乐的历史具有积极的参考价值。
介绍：
中国音乐有着悠久的历史，关于其历史发展的记述论评，除历代正史各有“音乐志”或“乐律志”的记叙外，还有散见于各种各样的野史、诗文、小说、笔记中的大批史料，内容丰富，领域广阔。但真正将中国音乐作为历史科学研究的对象，并著书立说名之为“中国音乐史”，则是上世纪初的事。对中国音乐历史的研究，在中华人民共和国成立以前已初具规模，许之衡的《中国音乐小史》是开创性的著作之一。
一、许之衡其人的生平详情
许之衡（1877—1935），字守白，广东番禺人。历任北京大学国文系教授兼研究所国学门导师，北京师范大学讲师。一生对中国古典词曲声律颇有研究，亦擅刻印。1927年，其《曲律易知》一书出版。1929年由北大出版组刊印了他的《戏曲史》和《曲学与曲选》两本讲义。1930年在“北大学生”创刊号上发表“词三首”，同年，他曾作为北大研究院“国学门”的导师招收研究生，方向为“词曲研究”。1931年，他又在“北大学生”第三期上发表“七古二首”及“唐朱乐曲考略”；在第四期上发表“词六首”；在第五、第六期合 刊上发表“词入首”和“研究宋词的我见”；同年在“北大学生周刊”第六期上发表了“解连环与拜星月慢”、“题苏长公签展图透视”等作品。在校期间，曾开设“戏曲及作曲法”、“元曲选”、“戏曲史”、“古声律学”、“词选及作词”、“曲选及作曲法”，“中国古乐学”等课程。从这些记载，可以看到一个在中国文学与音乐广阔领域勤奋耕耘的学者形象，对于中国近代的词曲、戏曲、乐律与音乐史研究等学科来说，这是一位不容忽视的先行者。
二、《中国音乐小史》概述
《中国音乐小史》于1931年由商务印书馆出版发行，系在原北京大学讲义《声律学》的基础上，增补改写而成。全书共分二十章：(一)叙论；(二)上古至周雅乐述略；(三)五音七音及六律六吕；(四)雅乐与俗乐之原理；(五)历代雅乐俗乐变迁之概况；（六）汉乐述路；(七)唐燕乐述略；(八)宋乐述略；(九)清乐述略；(十)古今定律说之参差；(十一)律吕工尺谱通释；(十二)旋宫浅释；(十三)论律吕配工尺谱说之不同；(十四)雅乐乐器术略；(十五)乐律辨岐；(十六)唐代乐曲概说；(十七)宋代乐曲概说；(十八)金元乐曲概说；(十九)明清乐曲概说；(二十)结论。全书的主要内容有以下两部分：
中国乐律学的历史变迁。其中包括同时代的乐舞介绍，“八音”分法出现的时代，音阶的产生，律吕的产生，历代雅乐俗乐发展的概况，五种定律说之间的差异，律吕与工尺谱的关系，历代宫调的变迁。历代旋宫法的演变，律吕配工尺谱诸说，以及著录了钟、馨、鼓、排策、笛、笔、事能、琴、瑟、坝、祝、敌 等古雅乐器的历史沿革、律学原理和关于乐律的诸多辨岐，其论述多引经据典，罗列众说，详细完备，对照比较，从中找出自己的结论。
历代乐曲和剧乐的特色。这部分作者简略地介绍了唐、宋、金、元、明、清等朝代的乐曲内容。作者认为唐乐曲多以五言诗、七言诗为主，也有长短句，所唱之曲有和声多重字，或全句叠或叠每句末数字，节奏复杂，与昆腔南北曲有些相似。宋代唱词与唱曲逐渐划分开来；宋代乐曲大曲至南戏的变迁，与杂剧关系极大。宋代宫本杂剧，全与后世戏曲相类，所异者各用一曲到底。南戏确始于宋，金时院本盛行，元时盛行杂剧。元杂剧有北曲南曲之分，元曲唱法注重弦乐，与元代相差不远，北曲则仍尚弦索调，南曲则海盐弋阳腔盛行，皆字多腔少之调。自魏良辅创办昆腔，初开始诸调多与相竞，后经文人提倡，始专尚昆腔。弋阳腔流行于各省。乱弹最晚兴于乾隆年间，今几乎风靡全国，但记载较少。作者这里的论述和《戏曲史》上，隋唐时之戏曲及其曲词结构法，宋之戏曲及其曲词结构法，元之戏曲及诸家略史，明清诸曲家略史及作品等章节有一定关系，作者著《中国音乐小史》时，作了重新删减增补改写。
三、对许之衡《中国音乐小史》的评价
杨荫刘先生在1980年第二期的《音乐艺术》上发表的一篇文章《音乐史问题漫谈》中写道：“许之衡《中国音乐小史》于1931年出版，比之郑史较有条理，但从书本到书本，企图在古人之间，辨白是非，从而得出自己的结论，则是不够的；先有雅乐，后有俗乐等看法，也根本不能成立，其带有总结性的‘述略’、‘概说’等段落，都十分空疏”。郑锦扬在1988年《音乐研究》上发表的《中国近代音乐思想史发展的三个阶段》一文中认为：许著属介绍性著作，是企图从音乐史学宣传来教育大众而作出的一种努力，是一种普及性的史学论著，有一种就乐写史的倾向，不能准确地反映中国音乐的真正史迁，也不能准确地反映时代的音乐概貌。萧友梅在其《旧乐沿革》“第三章近古时代”的第二十九节“唐宋乐曲介绍”中引用了许之衡的观点，虽然没有对此加以评论，但可见萧友梅是持一种肯定态度的。许之衡作为一个北京大学国文学系的教授，也许对音乐缺乏具体的实践，但是他在当时能从乐律的阐发人手，广荟故籍，反映中国音乐历史的发展特别乐律史的发展，正象作者叙论所说的那样；“今兹所论，意在将历来乐律之历史重案排比类列之；及各重大问题之症结，以最显浅之语说明之。俾欲研究斯学者，其头绪可寻”，是非常不容易的。此书起了一种资料聚集以备索引的作用，这是值得推崇的。我们如果把许之衡《中国音乐小史》叶伯和《中国音乐史》、郑朝文《中国音乐史》、童斐《中乐寻源》比较一下，更能看出，比他之前的著作更具条理化，资料出处较详尽确实，更具史学论著的严谨化特点，作为一部乐律小史的专史著作是有一定的价值的。
四、目录 · · · · ·
第一章 叙论
第一章 上古至周雅乐述略
第一章 五音七音及六律六吕
第二章 雅乐与俗乐之原理
第三章 历代雅乐俗乐变迁之概观
第四章 汉乐述略
第五章 唐燕乐述略
第六章 宋乐述略
第七章 清乐述略
第八章 古今定律说之参差
第九章 律吕工尺字谱通释0
第十章旋 宫浅释
第十一章 论律吕配工尺诸说之不同
第十二章 雅乐乐器述略
第十三章 乐律辨歧
第十四章 唐代乐曲内容概说
第十五章 宋代乐曲内容概说
第十六章 金元乐曲概说
第十七章 明清乐曲概说
第十八章 结论